Mise en couleur

Choix des lettres

 J'ai fait en sorte que les lettres aient des ombres intéressantes. C'est à dire, que leurs ombres interagissent  ensemble, qu'elles aient des saturations en rouge différentes, et que les lettres projettent des ombres sur les autres lettre.
Pour la mise en couleur j'avais plusieurs objectifs : d'abord pouvoir replacer mes lettres grâce à des repères, utiliser des couleurs qui n'étouffent pas les couleurs-lumière, montrer différentes saturations selon l'endroit où est placée la lettre par rapport à la lumière, utiliser une même couleur à plusieurs endroits et qu'elle paraisse différente, utiliser plusieurs couleurs et qu'elles se ressemblent, faire ressortir les ombres colorées et la couleur de la lumière.

Essais avec des orangés de saturation et valeur différentes.

Essais avec des orangés.

J'ai fait des essais avec des orangés pour qu'ils fassent ressortir les ombres rouges. J'ai d'abord essayé de varier leur saturation et de les placer pour que leur différence ne se voit pas. Mais cela n'a pas été concluant.

Essais avec un ocre.

J'ai voulu faire ressortir les différences de valeur des ombres par un ocre sombre placé  à plusieurs endroits. Cela a fonctionné.

Essais avec deux valeurs différentes.

Essais avec deux valeurs différentes éclairées par la lumière blanche.

Essais avec dégradé d'orangés et deux valeurs différentes.

essais éclairé par lumière blanche.

Mes essais avec des dégradés subtiles ne fonctionnent pas mais en utilisant l'ombre des signes, deux orangés à saturation et valeur différentes semblent les mêmes.

Essais avec deux verts de saturations différentes.

Essais avec un même vert à plusieurs endroits.

Les essais avec un seul vert sont concluants. Il parait différent si on le place près d'ombres de valeurs différentes. Celui près d'une ombre foncée parait plus clair.

Pour finir j'ai utilisé du jaune pour faire ressortir la lumière verte. Le jaune parait alors vert et son environnement éclairé aussi.

J'ai ensuite cherché à utiliser tous les essais ensemble.

Mélange des essais.

Mélange des essais.

Recherche de placement pour les essais concluants.

Final sous lumière blanche.

Final sous lumière verte.

Final sous lumière verte avec une modification.

Planche et palettes.

Planche.

Mot  complet en volume.

Lettres décomposées.

R

U

I

N

E

Pour la mise en couleur j'ai joué sur l'éclatement pour rappeler le mot "ruine" par la déstructuration, le morcellement des formes. J'ai repris les couleurs que j'avais utilisé dans mes précédentes planches, le vert et l'ocre.

Agent démoulant.

Dans les coins.

Surplus essuyé.

Couche d'impression.

Dans les coins.

Séchage.

Deuxième couche.

Démoulage.

Démoulage.

On a préparé des patrons en cartonnette. On les a fermés grâce à du scotch kraft gommé. Il faut d'abord enduire d'agent démoulant les moules. L'agent démoulant est fait avec de l'huile de lin ou de tournesol et de savon noir. Il faut essuyer le surplus pour que le plâtre ne frise pas.

Il faut faire du plâtre assez liquide pour une couche d'impression qui va jusque dans les coins. Pour ça, on met du plâtre dans l'eau en pluie jusqu'à ce qu'il affleure juste sous la surface. On le brasse pour enlever les grumeaux, pas trop longtemps pour ne pas le tuer, puis on le vibre pour enlever les bulles d'air. On le verse dans les moules et puis on les vide. Le plâtre reste en fine couche partout.

On laisse durcir le plâtre pour renforcer le patron qui comme cela ne cédera pas sous la pression du plâtre. On le remouille un peu pour remplir le moule jusqu'en haut, de plâtre, cette fois plus épais qui fusionnera avec la couche d'impression remouillée.

On attend que le plâtre ait chauffé puis refroidi, cela veut dire qu'il est bien dur et que l'on peut démouler.

 Il me reste à travailler les arètes et les faces pour que les lettres tiennent comme je veux et aient la surface que je veux. Pour cela j'ai poncé toutes les faces avec du papier de verre à plus ou moins gros grains. On utilise d'abord la lime pour les bords très déformés puis le papier de verre à gros grain et enfin celui à fin grain.

Essais de lumière avec les patrons.

Feuille éloignée de la lumière.

Feuille en dessous de la lumière.

Test d'orientation de la feuille.

test d'orientation de la feuille.

Test d'orientation de la feuille.

Pour l'instant j'ai essayé sept morceaux de lettre sous la lumière verte, comme j'avais vu que c'était la plus flagrante. Il n'y a pas la totalité de mon mot que j'avais beaucoup déstructuré.
On s'est aperçu en cours que le travail de la couleur sur tout le mot ne serait peut-être pas compréhensible. Je vais donc prendre les morceaux de lettre qui donnent le meilleur effet.
Le travail de la couleur va surtout s'effectuer sur la feuille on peut aussi jouer avec la surface des lettres mais il ne faut pas que cela devienne incompréhensible. Le travail de la couleur devra fonctionner sans les lettres et ne pas étouffer les ombres avec les lettres. Il devra rappeler l'univers de notre alphabet. Cela devra nous aider à replacer nos lettres sur la feuilles.
Pour cet essai j'ai trop entassé mes lettres. Je cherchais à savoir quelles lettres créaient des ombres intéressantes et avec quelle orientation.

Fabrication des patrons

Découpes de patrons.

Patron plié et à plat.

Patron assemblé avec du scotch kraft gommé.

Patrons finis à remplir avec du plâtre.

Tous mes patrons on l'air plats mais c'est que l'on doit couler le plâtre dans la face la plus grande qui sera après positionnée sur la tranche. Les difficultés dans la fabrications des patrons étaient de savoir s'ils tiendraient sur la tranche, donc de diviser la lettre au bon endroit ; de faire des rebords aux endroits où il y avait des angles dans la forme et pour finir de choisir les mesures pour garder une homogénéité pour tout le mot.

Mise en volume du mot

recherches et croquis du patron lettre 2, "u".

Croquis de patron lettres "r,i,n,e".

Pour la mise en volume nous devons faire des patrons en carton que l'on rempliera de plâtre. On doit donc penser à la manière la plus facile de couler le plâtre dans le patron et à quelle face éliminer.
 Pour mon mot, "ruine", j'ai décidé de séparer chaque lettre en plusieurs morceaux pour obtenir un mot déstructuré, comme des ruines. J'ai divisé chaque lettre en différents plans. Je suis parti du bas de la lettre pour le premier plan et ainsi de suite jusqu'en haut, avec des variantes pour faire de tenir les bouts de lettre au sol.

Étude du volume par rapport à son ombre

Volume au centre du support.

Volume éloigné de la lampe.

Volume sur la tranche.

Volume surélevé par rapport au support.

Avec ces études de volumes on s’aperçoit que la taille des lettres est importante et surtout leur hauteur car c'est cela qui laisse apparaître une ombre. Après l'étude de plusieurs hauteurs, j'en déduis que la hauteur maximale doit être de 20 cm et que l'objet ne doit pas être trop petit. On observe également que la disposition des lettres prés de la lampe, permet une ombre nette mais plus petite que éloignée de la lampe.
De plus Il y a plusieurs zones intéressantes, l'ombre colorée, l'ombre intermédiaire qui est à moitié éclairée par les deux sources lumineuses et enfin la surface de l'objet qui même neutre change de couleur selon son orientation par rapport à la lampe.

Présentation des lumières colorées

Lampe avec lumière verte et ombres rouges.

Lampe avec lumière bleue et ombres orangées.

Lampe avec lumière rouge et ombres vertes.

On observe que les ombres des objets correspondent à la complémentaire de la couleur de l'ampoule. Le phénomène est le plus flagrant avec l'ampoule verte.
A l'endroit de l'ombre, le support ne reçoit pas la lumière colorée mais la lumière blanche.  Comme autour de l'ombre il y a une dominance d'une couleur, notre œil crée cette impression de couleur complémentaire dans l'ombre, cette couleur est absente de l'environnement de l'ombre. Notre œil compense l'absence de la couleur complémentaire à celle de l'ampoule et on voit une ombre colorée là où le support est éclairé par la lumière blanche qui contient toutes les couleurs normalement.